Το τέλος της Κληρονομικής εξήγησε

Με Aaron Pruner/12 Ιουνίου 2018 7:12 πμ EDT

Για μήνες τώρα, η φήμη πίσω ταινία τρόμου Κληρονομικός χτίζεται σταθερά. Από το φεστιβάλ που κυκλοφόρησε, οι κριτικοί έχουν πει για το σκηνοθετικό ντεμπούτο του Ari Aster. Βράχος που κυλά το ονόμασε «η πιο τρομακτική ταινία του 2018.» Σύμφωνα με Η Huffington Post, Ο ίδιος ο Άστερ περιγράφει την ταινία ως «Το μωρό της Rosemary συναντά Απλοί άνθρωποι' Όποιον τρόπο και αν το κοιτάξετε, ένα πράγμα είναι σίγουρο: Κληρονομικός είναι εδώ για να σας τρομάξει.

Με πρωταγωνιστή τον Toni Collette - σε τι Το Boston Herald την αποκαλεί «πιο δύσκολο και πιο απαιτητικό ρόλο» - Gabriel Byrne, Alex Wolff, Milly Shapiro και Ann Dowd, Κληρονομικός ακολουθεί την ανησυχητική ιστορία της οικογένειας Graham. Εκτός από την απώλεια της Έλεν, του οικογενειακού μητρικού, η ιστορία διερευνά τον διαρκή αγώνα τους για να επουλωθούν κατά τη διάρκεια μιας μεγάλης ταλαιπωρίας.



Η εκστρατεία μάρκετινγκ της ταινίας οδήγησε πολλούς να περιμένουν μια ιστορία φάντασμα με μια θλίψη μόλις τα φώτα του θεάτρου μειωθούν. Όμως, ενώ υπάρχουν πολλές κοινές τρομοκρατικές τροφές που έχουν εξερευνηθεί εδώ, Κληρονομικός τραβά πίσω την κουρτίνα σε ένα απροσδόκητο παραφυσικός στοιχείο που αποκαλύπτεται ως κινητήριος παράγοντας για όλα τα ατυχή τραύματα της ταινίας. Όλα αυτά κορυφώνονται στα τελευταία 15 λεπτά, αφήνοντας πολλούς θεατές έκπληκτους και πολλές άλλες ερωτήσεις. Τι συνέβη; Εδώ είναι το τέλος του Κληρονομικός εξήγησε.

Η ανησυχητική ιστορία μιας οικογένειας

Στην επιφάνειά του, Κληρονομικός είναι μια ιστορία για την τραγική απώλεια μιας οικογένειας και ακόμη πιο ενοχλητική τραγική ιστορία. Ξεκινώντας με το θάνατο του μητρικού της οικογένειας, η Annie (Collette) φαίνεται να φέρει όλο το βάρος της φρικτής μητέρας της. Αφού έδωσε μια ευλογία στην κηδεία, φτάνει στο σπίτι και ρωτάει τον σύζυγό της Steve (Byrne) εάν είναι λάθος να μην είναι λυπημένος. Είναι μια μικρή στιγμή, αλλά αυτή που πληροφορεί για μια βαθύτερη σύγκρουση η Annie αγωνίζεται εδώ και πολύ καιρό.

Μέσα από την τέχνη της, βρίσκει παρηγοριά. Στην πραγματικότητα, η Άννι μετέτρεψε ένα ασυνήθιστο χόμπι στη δημιουργία μικροσκοπικών σκηνών που αναπαράγουν πραγματικά γεγονότα σε μια καριέρα. Καθώς προετοιμάζεται για την επόμενη γκαλερί της, βλέπουμε μικροσκοπικά ειδώλια να σηματοδοτούν τον εαυτό της, τα παιδιά της, τη νεκρή μητέρα της. Η ελαχιστοποίηση του τραύματος και της θλίψης της βοηθά σε ένα σημείο. Αλλά καθώς κατευθύνεται σε μια μυστική ομάδα υποστήριξης, το κοινό έχει καλύτερη κατανόηση των αποσκευών που μεταφέρει μαζί της.



Χάττον Γκίμπσον

Η αποξενωμένη μητέρα της πέθανε. Αλλά πριν από αυτό, ο πατέρας της λιμοκτονούσε. Και ας μην ξεχνάμε τον σχιζοφρενικό αδερφό της, ο οποίος αναγκάστηκε να κρεμαστεί. Όσο ταλαντούχα, καθώς ελαχιστοποιεί αυτά τα μεγάλα γεγονότα της ζωής, είναι σαφές ότι η εμφιαλωμένη θλίψη της δείχνει μια έντονη αίσθηση ντροπής. Κρατώντας τους πάντες μακριά, συμπεριλαμβανομένου του συζύγου και των παιδιών της, αυτή η ντροπή συνδέεται άμεσα με τη δική της κατεστραμμένη γενεαλογία. Είναι όλα συνδεδεμένα και πρόδρομος της αναπόφευκτης κατάρρευσης της οικογένειας Graham.

Το τραύμα είναι μητέρα

Η μητρότητα είναι ένα θέμα που μεταφέρει την ταινία ως το ενοχλητικό τέλος της. Ο θάνατος της μητέρας της Άννι ενημερώνει το βάρος που φέρει και καθιστά την αντιφατική της αίσθηση οικογενειακής ευθύνης αρκετά ξεκάθαρη. Στην ευλογία της, στις ιστορίες της και στις αναμνήσεις της, η αρνητική φύση στην οποία η Άννι βλέπει την αείμνηστη μητέρα της αρχίζει να αντανακλά άμεσα την ίδια την Άννι. Όσο προσπαθεί να αποστασιοποιηθεί, είναι αδύνατο να αρνηθεί τον αντίκτυπο της μητέρας της στην ψυχή της.

Κληρονομικός αφορά την απώλεια μιας οικογένειας. Αλλά είναι επίσης για μια χαμένη οικογένεια. Καθώς η Annie εμπιστεύεται τη νέα φίλη Joan (Dowd), μαθαίνουμε ότι συνήθιζε να κοιμάται. Η Άννι θυμίζει μια τρομερή στιγμή, ξύπνησε για να βρει τα παιδιά της βαμμένα σε λεπτότερο χρώμα με ένα αναμμένο σπίρτο στο χέρι.



Περνώντας, η Άννι εξηγεί ότι πολέμησε με τα δόντια και τα νύχια για να κρατήσει τον γιο της Πέτρο (Wolff) από το χέρι της μητέρας της, δίνοντας τη μικρότερη κόρη της Τσάρλι (Shapiro) για να μεγαλώσει η γιαγιά. Υπάρχει ένα τραγικό θέμα κληρονομιάς εδώ. ΛέγεταιΚληρονομικός για κάποιο λόγο. Από όλους τους λογαριασμούς, η παιδική ηλικία της Annie δεν ήταν ευτυχισμένη. Η παράδοση αυτού του τραύματος στα παιδιά της την πληγώνει στο σημείο να προσπαθήσει να τα κάψει όλα - δημιουργώντας ένα μόνιμο ομοίωμα της καταρρέουσας οικογένειάς της πριν χαθούν για πάντα.

Η ψυχική ασθένεια είναι μια κόκκινη ρέγγα

Υπάρχουν πολλές στιγμές Κληρονομικός όπου είναι δύσκολο να μην δεις τι περνάει η Annie και να σκεφτείς τους αγώνες του Wendy Torrance (Shelley Duvall) Η ΛΑΜΨΗ. Όμως, ενώ η θανάσιμη σύγκρουση της Wendy ήταν με τον σύζυγό της, η πλειονότητα των ζητημάτων της Annie παρουσιάζονται ως εσωτερικά. Είναι ένα συνηθισμένο κομμάτι που βρέθηκε σε ταινίες τρόμου - εκείνη της συζύγου ή της φίλης που τρελαίνεται από τις στοιχειώδεις συνθήκες. Το 1997 Ο δικηγόρος του διαβόλου, Η Mary Ann Lomax (Charlize Theron) οδηγήθηκε αργά στο θάνατό της. Και μέσα από όλα αυτά, χρησιμοποιήθηκε μια συσκευή παραφροσύνης για να μειωθεί η αξιοπιστία του χαρακτήρα έως ότου ήταν πολύ αργά.

Σε Κληρονομικός, ωστόσο, το θέμα της ψυχικής ασθένειας είναι έντονο. Αναφέραμε την κληρονομιά νωρίτερα. Καθ 'όλη τη διάρκεια της ταινίας, η ιδέα του τραύματος, της θλίψης και της ψυχικής ασθένειας φαίνεται να κάνει ένα ντροπαλό μικρό χορό γύρω από την φτωχή Άννι. Η τοποθέτηση ψυχικής ασθένειας σε ένα μοναδικό κουτί που δείχνει την οικογένεια ως πηγή ευθύνης αισθάνεται σαν μια αδύναμη κίνηση και είναι ότι η ταινία κάνει ό, τι καλύτερο μπορεί να κάνει στο πλάι. Αντ 'αυτού, το ατυχές οικογενειακό ιστορικό της Άννι - η μητέρα της που ελέγχει, ο πατέρας της που λιμοκτονούν, ο σχιζοφρενικός αδερφός της αυτοκτονίας - δείχνει μια ακόμη σκοτεινή πραγματικότητα. Και ενώ ο σύζυγός της Steve κάνει ό, τι μπορεί για να προσφέρει τόση υποστήριξη σε αυτή τη δύσκολη στιγμή, αρχίζει να πιστεύει ότι όλα είναι στο κεφάλι της Annie. Παρόλο που είναι σαφές ότι οι σχολές της Annie δοκιμάζονται, στο τέλος, η ψυχική ασθένεια αποκαλύπτεται ως μια τεράστια κόκκινη ρέγγα.



Η ζωή μέσα στην κούκλα

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, η Annie περνά πολύ χρόνο κλειδωμένη στο στούντιο της δημιουργώντας μινιατούρες. Το τραύμα της ζωντανεύει στις σκηνές που δημιουργεί. Είναι ένα μοναδικό αφηγηματικό στοιχείο, για να είμαστε σίγουροι. Όχι μόνο η πράξη ελαχιστοποίησης της θλίψης της σε αυτά τα άψυχα ειδώλια δείχνει πόσο αποσυνδεδεμένη από τη ζωή έχει γίνει η Annie, δίνει στο κοινό την προοπτική αυτής της κατεστραμμένης οικογένειας από μακριά. Στην πραγματικότητα, η πλειοψηφία της ταινίας λαμβάνει χώρα στο απομονωμένο σπίτι του Graham και καθώς τα γεγονότα ξετυλίγονται, η κάμερα τραβά πίσω αρκετά μακριά για να παρουσιάσει κάθε χαρακτήρα σαν να ήταν απλώς πιόνια αβοήθητα σε ένα μεγαλύτερο σχήμα.

«Είμαστε με την οικογένεια στην άγνοιά τους για το τι συμβαίνει, αλλά τότε θα έπρεπε να υπάρχει αυτή η πιο σαδιστική, γνωρίζοντας προοπτική που νιώθεις», εξήγησε ο Aster σε ένα ερωτηματολόγιο μέσω Αντίστροφος. Αυτή η σαδιστική, γνώση προοπτική γίνεται πιο εμφανής μέσω του έργου τέχνης τόσο της Annie όσο και της κόρης της Charlie. Ενώ τα ειδώλια της Annie υπάρχουν σε μια ανατριχιαστική ακινησία, τα περίεργα σχέδια του Charlie και η στριμμένη συλλογή tchotchkes - οι κούκλες από κασσίτερο αρχίζουν να παίρνουν ένα οργανικό συστατικό αφού ένα περιστατικό πουλιού οδηγεί το κορίτσι να πάρει το κεφάλι του μαζί της - προσθέστε ένα νέο στρώμα στην ταινία επαναλαμβανόμενο θέμα της κληρονομιάς. Προβάλλουν τη μελλοντική βία.



Πέτρος, ο ατυχής γιος

Όταν μας γνωρίζει ο Πέτρος, εμφανίζεται ως ο τυπικός έφηβος σου. Με το βάρος της συλλογικής θλίψης της οικογένειας και της απροσδιόριστης κακίας που έλαβε από τη μητέρα του, ριζώνει ένα μοτίβο αυτοεκτίμησης. Μεγαλώνει μόνο όταν τελειώσει ένα τρομακτικό ατύχημα στο θάνατο του Τσάρλι. Αφού τον αναγκάσει η Άννι να πάρει την αδερφή του σε ένα πάρτι, ένα κομμάτι κέικ σοκολάτας με καρύδια στέλνει την Τσάρλι σε αναφυλακτικό σοκ. Κατά την οδήγησή του στο νοσοκομείο, κρεμά το κεφάλι της έξω από το παράθυρο για αέρα. Και το εκτοξεύεται από έναν τηλεφωνικό πόλο.

«Ξέρω ότι, ως θεατής, πάντα το ελπίζω από μια ταινία», λέει ο Aster Ορνιο. «Για εκείνη τη στιγμή που μου λέει ότι δεν έχω πλέον τον έλεγχο αυτής της εμπειρίας και είμαι στα χέρια ενός σκηνοθέτη, γιατί ξέρω ότι προσωπικά είμαι πολύ κουρασμένος να πηγαίνω σε ταινίες και να ξέρω πώς θα πάνε και μετά θα έχω αυτό το συναίσθημα επικυρώθηκε. '

Όπως θα περίμενε κανείς, ο θάνατος του Τσάρλι εκτοξεύει την οικογένεια βαθύτερα σε απόγνωση. Ο Πέτρος θεωρείται υπεύθυνος. Η Άννι θεωρείται υπεύθυνη. Και όλη την ώρα, ο Steve προσπαθεί να εμποδίσει την οικογένειά του να καταρρεύσει εντελώς. Αργότερα, η Άννι πηγαίνει τόσο πολύ για να παραδεχτεί ότι δεν ήθελε ποτέ τον Πέτρο, υποδηλώνοντας ότι έκανε τα πάντα για να επικαλεστεί μια αποβολή που δεν ήρθε ποτέ. Αυτή η αποσύνδεση μεταξύ μητέρας και γιου αποκαλύπτεται ως αναπόσπαστο κομμάτι στο φινάλε της ταινίας. Το ίδιο ισχύει και για την αυξανόμενη σχέση της Άννι με την φιλική της ομάδα υποστήριξης, Joan.

Ένα πνευματικό δώρο, μια υπερφυσική κατάρα

Η Άννι δεν ήθελε πολύ για αυτές τις ομάδες υποστήριξης θλίψης. Αλλά στην κίνησή της να αποφύγει τη συντροφιά άλλων ομοίων λυπημένων ανθρώπων, κάνει μια απίθανη σχέση με μια γυναίκα που ονομάζεται Joan. Η κόλλα που τους συνδέει είναι απώλεια. Η μητέρα και η κόρη της Άννι έχουν πεθάνει. Ο εγγονός του Joan πνίγηκε. Σε αυτήν την κοινή δυστυχία, μια φιλία ανθίζει. Όμως, όπως και οι ομάδες υποστήριξής της, η Άννι κρατά αυτή τη φιλία μυστικό από την οικογένειά της.

Δεν έχει περάσει πολύς καιρός μετά την πρώτη τους συνάντηση που η Joan αποκαλύπτει μια απίστευτη ανακάλυψη στην Annie: μέσω μιας ματιάς, κατάφερε να επικοινωνήσει με τον αποθανόντα εγγονό της. Δεν χρειάζεται πολύς καταναγκασμός για να επιστρέψουμε την Annie στο μέρος της Joan, όπου μια μικρή μάντρα πυροδοτεί ένα υπερφυσικό διάλειμμα. Καθώς βλέπει ένα ερωτικό μήνυμα να εμφανίζεται στην Joan σε έναν μικρό πίνακα κιμωλίας, η Annie πωλείται σε αυτήν τη μέθοδο επικοινωνίας και πηγαίνει σπίτι για να τη δοκιμάσει μόνη της.

Στα μέσα της νύχτας, η Annie αναγκάζει τον Steve και τον Peter να συμμετάσχουν στο περίεργο τελετουργικό. Και παρόμοια με τα γεγονότα που συνέβησαν στη θέση του Joan, μια άλλη κοσμική παρουσία κάνει γνωστή την παρουσία της. Κοιτάξτε, το φάντασμα του Τσάρλι έχει φαινομενικά βγει για να πει γεια! Είναι αυτή η στιγμή επαφής που κλονίζει τον Πέτρο στον πυρήνα του. Η Άννι πιστεύει ότι κάλεσε το φάντασμα του μικρού κοριτσιού της, αλλά καθώς αρχίζουμε να μαθαίνουμε, μια διαφορετική οντότητα καλωσορίστηκε εξ ολοκλήρου στο σπίτι.

Τα κεφάλια θα κυλήσουν

Ο αποκεφαλισμός είναι ένα άλλο θέμα στην ταινία. Ο λόγος για αυτό το επαναλαμβανόμενο μοτίβο φαίνεται σαν ο Άστερ να αφήνει τα πράγματα σε ερμηνεία. Αλλά καθώς η Άννι αρχίζει να μαθαίνει για τη μυστική ζωή της Έλεν, αυτή η συνεχιζόμενη τάση του ακέφαλου δείχνει μια απαίσια αλήθεια: Η Έλεν και η Τζόαν ήταν αδελφές σε μια λατρεία μαγισσών. Είναι ένα άλλο τρόμο τρόμου που έχουμε δει στο παρελθόν, αλλά αυτό αποκαλύπτει οδηγεί σε μια απροσδόκητη, σπλαχνική κορύφωση.

Η Άννι αρχίζει να την χάνει, διαλύοντας το στούντιο της, μόνο για να βρεθεί στη σοφίτα όπου, μέσα σε ένα σμήνος μύγες, βρίσκει το μαυρισμένο αποκεφαλισμένο σώμα της μητέρας της. Πάνω από το σώμα, βρίσκει ένα οικείο σύμβολο ζωγραφισμένο στον τοίχο - είναι αυτό που είδε στο κολιέ της Joan, είναι εκεί στον τηλεφωνικό στύλο όπου πέθανε η Τσάρλι και βρίσκεται στο μυστικό άλμπουμ της μητέρας της. Εκεί ανακαλύπτει την πραγματική μυθολογία του Paimon, ενός δαίμονα πουΘρίλερΤαυτίζεται ως «ένας μεγάλος βασιλιάς, ένας από τους πιο υπάκουους πιστούς του Λούσιφερ, και ένας κύριος της τέχνης και της επιστήμης».

Καθ 'όλη τη διάρκεια της ταινίας, η Άννι και ο Στιβ έφτασαν περίεργες λέξεις χαραγμένο στους τοίχους του σπιτιού: «Satony», «Zazas» και «Liftoach Pandemonium». Σύμφωνα με ScreenRant, αυτές οι λέξεις «χρησιμοποιούνται συνήθως σε ξόρκια και ξόρκι για να προκαλέσουν δαίμονες». Η ανακάλυψη της Άννι συμβαίνει καθώς η σχολική ζωή του Πέτρου γίνεται αμετάβλητη. Βλέπουμε τη Joan να φωνάζει περίεργες πινελιές στο αγόρι από απέναντι. Ο Πέτρος βρέθηκε γρήγορα να καταδιώκεται από κάτι απαίσιο. Έχει οδηγήσει σε παραισθήσεις στην τάξη, σπάζοντας το πρόσωπό του στο γραφείο του επανειλημμένα. Μόνο για ένα δευτερόλεπτο, η οντότητα μπήκε.

Η φωνή της λογικής, χαμένη

Μέσα από όλα αυτά, ο Steve αγωνίζεται να διατηρήσει την οικογένειά του μαζί ενώ ήταν η ροκ της Annie. Όμως, καθώς τα γεγονότα ξετυλίγονται, ακόμη και φτάνει στο σημείο του. Το πτώμα που βρίσκει η Άννι στη σοφίτα είναι ακόμα εκεί όταν έφτασε στο σπίτι. Αλλά αντί να πιστεύει την ανησυχία της Άννι ότι ο Πέτρος στοχεύεται από τη μυστική λατρεία της Joan και της μητέρας της, καταλήγει στο συμπέρασμα ότι η γυναίκα του βεβήλωσε τον τάφο της Έλεν.

Νωρίτερα, η Άννι προσπάθησε να κάψει το βιβλίο σκίτσων του Τσάρλι - πιστεύοντας ότι η οντότητα στο σπίτι ήταν δεμένη στο προσωπικό αντικείμενο του παιδιού. Αντ 'αυτού, καθώς το βιβλίο πήρε φωτιά, το ίδιο και το χέρι της. Αποδεικνύεται ότι το αντικείμενο δεν ήταν συνδεδεμένο με τον Τσάρλι ... ήταν συνδεδεμένο με αυτήν. Οι άντρες στην οικογένεια Graham είχαν ήδη συνήθεια να πεθαίνουν τραγικοί θάνατοι. Αλλά στην προσπάθειά της να κάνει τον Steve να πετάξει το βιβλίο στη φωτιά, με την πρόθεση να σώσει τον γιο τους, τελικά η αναπόφευκτη αντιπαράθεση μεταξύ συζύγου και συζύγου. Στο μυαλό του, ήταν άρρωστη, όπως ο αδερφός της πριν από αυτήν. Ο γάμος τους τελικά διαλύθηκε.

Σύμφωνα με τους ισχυρισμούς του ότι αυτή μιλούσε για την ψυχική της ασθένεια, η Annie αρπάζει το βιβλίο και το πετά στο τζάκι. Ο Στιβ ξεσπά αμέσως. Μπορεί να μην είχε τον αγώνα, αλλά το τελευταίο πράγμα που έδεσε την Annie στον πραγματικό κόσμο ήταν να ζωντανεύει. Για όλες τις προθέσεις, η αποστολή της μάγισσας της Έλεν και της Τζόαν ζωντανεύει.

Μια διαβιβαστική ατζέντα ξεδιπλώνεται

Καθόλη τη διάρκεια ΚληρονομικόςΤο τρέξιμο δύο ωρών και επτά λεπτών, υποδηλώνει ότι κρύβονται με απλό μάτι, δείχνοντας την πραγματική ιστορία που παίζει: τα σκαρφαλωμένα ξόρκια, το σύμβολο του Πάιμον, τα περίεργα μέλη λατρείας στην κηδεία του Έλεν. Όσο ήταν μια εξερεύνηση για το πώς το οικογενειακό τραύμα μπορεί να μολύνει πολλές γενιές, το αποκορύφωμα αποκάλυψε ότι, κάτω από όλα αυτά, Κληρονομικός είναι επίσης μια ταινία τρόμου για δαίμονες και μάγισσες.

Λίγο μετά ο Πέτρος βρει το σώμα του νεκρού πατέρα του, αρχίζουν να εμφανίζονται γυμνά μέλη λατρείας. Τώρα που κατέχει ο Βασιλιάς της Κόλασης, η Άννι κυνηγά τον γιο της σε όλο το σπίτι. Το φρικτό κυνήγι κορυφώνεται στη σοφίτα όπου ο Πέτρος βλέπει τη μητέρα του, κρεμασμένος στον αέρα, τεμαχίζοντας τον λαιμό της με ένα σύρμα μέχρι το κεφάλι της να αποκολληθεί και να πέσει στο πάτωμα.

Ρίχτηκε από το παράθυρο στη σοφίτα, το άψυχο σώμα του Πέτρου κατέληξε τελικά από τον Paimon. Είναι αυτή τη στιγμή που συνειδητοποιούμε, αυτό ήταν το τελικό παιχνίδι. Γιατί η Άννι οδηγούσε να προκαλέσει αποβολή, μόνο για να κρατήσει τον Πέτρο μακριά από τη σύλληψη της μητέρας της; Σε ένα υποσυνείδητο επίπεδο, φαίνεται ότι μπορεί να γνώριζε από την αρχή ότι υπήρχε ένα δαιμονικό σχέδιο. Αυτό οδήγησε τον μπαμπά της να λιμοκτονήσει. Και είναι η πραγματικότητα που οδήγησε στην αυτοκτονία του αδελφού της. Με λίγα λόγια, το ύπουλο σχέδιο αυτής της λατρείας βρίσκεται εδώ και αρκετό καιρό. Ο Άστερ εξήγησε Ποικιλίαότι Κληρονομικός είναι απλώς «μια ιστορία για ένα τελετουργικό κατοχής μακράς διάρκειας που λέγεται από την προοπτική του αρνιού της θυσίας».

Ο Βασιλιάς του Πόνου στέφεται

Καθώς ο Paimon μπαίνει στο σώμα του Peter, βλέπουμε καθώς το αγόρι ανεβαίνει τα σκαλιά στο δεντρόσπιτο - το μέρος όπου η Charlie και η Annie προηγουμένως ζήτησαν ξεκούραστο άσυλο τις πρώτες πρωινές ώρες. Είναι εδώ που ο Πέτρος αντιμετωπίζει τα ακέφαλα μέλη της οικογένειάς του, υποκλίνοντας μπροστά του, καθώς η φωνή του Τζόαν απευθύνεται στον πρόσφατα στεμμένο Βασιλιά της Κόλασης. Αναφέρει τα προηγούμενα θηλυκά του αγγεία ως λάθος που διορθώθηκε. Σε αυτήν τη σκηνή μαθαίνουμε ότι η Τσάρλι, καθ 'όλη τη διάρκεια των 13 ετών της στον πλανήτη, κατείχε όλη την ώρα από τον Πάιμον. Τελικά, το σκάφος της δεν ήταν ικανοποιητικό. Νωρίτερα στην ταινία, παραδέχεται στην Annie ότι η γιαγιά της πάντα ήθελε να είναι αγόρι. Αυτός ήταν ο λόγος.

Με τον Paimon τώρα σε ένα «υγιές αρσενικό σώμα», είναι δύσκολο να μην σκεφτούμε το ενοχλητικό μοτίβο των τραγικών ανδρών θανάτων στην οικογένεια Graham. Ήταν ο πατέρας και ο αδερφός της Annie ψυχικά άρρωστοι; Πιθανώς όχι. Φαίνεται ότι οδηγούσαν στους θανάτους τους από τους απαίσους χειρισμούς της Έλεν. Το πιο σημαντικό, είναι Κληρονομώναι κορύφωση μιας αλληγορίας για την πολιτική των φύλων στο πλαίσιο της κοινωνικής μας πατριαρχίας; Ένα γυναικείο σώμα δεν έπρεπε ποτέ να είναι μέρος αυτής της τελετουργίας του Paimon. Μετά από πολλές γενιές που υπέφεραν στις ιδιοτροπίες αυτής της λατρείας, ο Πέτρος τελικά μπαίνει στον νόμιμο ρόλο του ως Βασιλιάς του Πόνου. Με την κορώνα του, η ταινία τελειώνει σε μια σκληρή αλήθεια: Ο Πέτρος βρίσκεται σε αυτή τη θέση εξουσίας και προνομίου για κανέναν άλλο λόγο από την ανεξέλεγκτη περίσταση ότι γεννήθηκε αγόρι.