Πώς το Shining άλλαξε ταινίες τρόμου και κανείς δεν πρόσεξε

Με Aaron Pruner/17 Απριλίου 2018 7:58 π.μ. EDT

Όταν η προσαρμογή του Stanley Kubrick του Stephen king'μικρό Η ΛΑΜΨΗ για πρώτη φορά σε θέατρα το 1980, η ταινία έλαβε μικτές κριτικές. Καθώς τα χρόνια έχουν προχωρήσει, ωστόσο, όχι μόνο έχει παγιωθεί στα ανώτερα κλιμάκια του κινηματογραφικού μεγαλείου, έχει γίνει φαινόμενο της ποπ κουλτούρας.

Η ΛΑΜΨΗ λειτουργεί ως μια υπερφυσική ιστορία φαντασμάτων, καθώς και μια εξερεύνηση μιας καθοδικής σπείρας ενός βασανισμένου άνδρα σε τρέλα για ανθρωποκτονίες. Ο ανυψωμένος τρόπος με τον οποίο διηγείται την ιστορία του ταξιδιού της οικογένειας Torrance βοηθά το όλο πράγμα να εξελιχθεί σε μια εμπειρία τόσο σπλαχνική όσο είναι εγκεφαλική. Οι σπουδαίοι αφηγητές συχνά προκαλούν τον εαυτό τους τοποθετώντας τους πρωταγωνιστές τους σε φαινομενικά αδύνατες παγίδες χωρίς κανένα σημάδι διαφυγής. Όχι μόνο Η ΛΑΜΨΗ κάνουμε αυτό, παγιδεύει το κοινό επίσης - εσωκλείοντας μας στο δυσοίωνο Overlook Hotel μαζί με τους Jack, Wendy και Danny - καθώς βλέπουμε τα γεγονότα να ξετυλίγονται μέσα στα συγκλονιστικά του όρια.



Το αριστούργημα του Kubrick έχει εμπνεύσει από τότε αμέτρητα έργα τέχνης, ταινιών, τηλεόρασης και μουσικής. Από τον έξυπνο σχεδιασμό του ήχου έως την περιορισμένη χρήση του gore έως Τζακ ΝίκολσονΗ εικονική απεικόνιση του Τζακ Τόρανς, Η ΛΑΜΨΗ άλλαξαν τις ταινίες τρόμου για πάντα. Δείτε πώς.

Η φρικτή δυαδικότητα της ανθρώπινης φύσης

Ρίξτε μια ματιά στα κορίτσια Grady και είναι εύκολο να δείτε πόσο σημαντική είναι η εικόνα των δίδυμων που στέκονται δίπλα-δίπλα. Και όμως, ενώ Η ΛΑΜΨΗΈκαναν την εμφάνισή τους ένα αστείο στοιχείο που έχει χρησιμοποιηθεί ξανά και ξανά στο είδος, ο Stanley Kubrick παίρνει τη δυαδικότητα που αυτή η εικόνα αντιπροσωπεύει και επεκτείνεται σε αυτήν εκθετικά. Μαθαίνουμε νωρίς ότι ο Τζακ Τόρανς είναι ένας αλκοολικός που αναρρώνει, υπαινίσσεται τον κακοποιημένο άνθρωπο που γίνεται υπό την επήρεια. Ότι ο Δρ Jekyll / κ. Η μάχη σε στυλ Hyde μεταξύ καλού και κακού, σκοτεινού και φωτός, διερευνάται σε όλη την ταινία με διάφορους τρόπους.

Τζόκερ

Είναι σαν η ίδια η ταινία να φορά μάσκα. Και καθώς το Overlook Hotel αρχίζει να αποκαλύπτει τα απαίσια μυστικά του - είτε μέσω του σιωπηλού δεσμού του Dick Hallorann (Scatman Crothers) με τον Danny (Danny Lloyd) για τις ψυχικές τους ικανότητες, την επικοινωνία του Danny με τον φανταστικό φίλο του, τον Tony, ή το διάλειμμα του Jack με τη γυμνή νεκρή γυναίκα στο δωμάτιο 237 - γίνεται σαφές ότι, όπως και στην πραγματική ζωή, δεν μπορούμε ποτέ να γνωρίζουμε κανέναν ... συμπεριλαμβανομένου του εαυτού μας.



Τόσο υπερφυσικό όσο Η ΛΑΜΨΗ αισθάνεται στην επιφάνεια, η ουσία της ιστορίας βρίσκεται μέσα σε αυτήν την αιώνια σύγκρουση μεταξύ σκοτεινού και φωτός. Όταν η μάσκα βγει, και αυτοί οι προσωπικοί δαίμονες αποκαλύπτονται, κρυμμένες φρίκες έρχονται στην επιφάνεια, και αυτή η πρόσφατα εισαγόμενη πραγματικότητα κόβεται κατευθείαν στην ψυχολογική γρήγορη.

Από τις σκιές, στο φως

Ένας από τους τρόπους Η ΛΑΜΨΗ ξεχωρίζει από το πλήθος τρόμου μέσα από τον υπερ-ρεαλιστικό φακό του Stanley Kubrick. Αυτή η τρομακτική ιστορία δεν αναφέρεται στο οικείο σκιερό περιβάλλον όπου υπάρχουν περισσότερες τρομακτικές ιστορίες. Στην πραγματικότητα, η πλειοψηφία της ταινίας λαμβάνει χώρα στο φως της ημέρας. Προσθέστε το στυλ υπογραφής του Kubrick στο μείγμα και το αποτέλεσμα είναι μια όμορφη ταινία.

Βασιστείτε στο φυσικό περιβάλλον Η ΛΑΜΨΗ λαμβάνει χώρα με τη βοήθεια για να παραδώσει ένα πνευματικό στοιχείο που έλειπε ως επί το πλείστον στο είδος μέχρι αυτό το σημείο. Είναι ένας από τους λόγους που οι οπαδοί εξακολουθούν να συζητούν εάν Η ΛΑΜΨΗ είναι ακόμη μια ταινία τρόμου για να ξεκινήσετε (Spoiler: is!).



Με τις κοινές επιλογές να ξεφεύγουν, η χαρακτηριστική αίσθηση του κινηματογραφικού πλαισίου και του φωτισμού του Kubrick βοηθάει το ακροατήριο να τοποθετήσει σταθερά τη διάθεση και τον κόσμο του Overlook Hotel. Η ιστορία γίνεται προσβάσιμη με τρόπο που πολλές ταινίες τρόμου δεν το κάνουν. Όσο υπερφυσικά και τα πράγματα γίνονται, αυτή είναι ακόμα μια ανθρώπινη ιστορία. Ο Kubrick δίνει αυτό το σημείο στο σπίτι παρουσιάζοντας σε κάθε πλαίσιο μια αυξημένη αίσθηση ρεαλισμού που ωθεί τα ψυχολογικά όρια με τρόπο που είναι σχεδόν απαρατήρητο. Τα παντα φαίνεται πρόστιμο.

Η διαταραχή αυτού του τύπου δεν κρατά μόνο τους θεατές στα δάχτυλα των ποδιών τους, αλλά οδηγεί επίσης σε μια συναρπαστική ιστορία που δεν σταματά ποτέ να είναι ανατριχιαστική. Η ΛΑΜΨΗ έχει να κάνει με τη διάθεση, και ο τόνος με τον οποίο παρουσιάζεται η ιστορία προσβάλλει τις αισθήσεις με ένα ψίθυρο, ενώ σκαρφαλώνει στις σκοτεινές εσοχές του νου.

Ήχος, σιωπή και όλα ενδιάμεσα

Όχι μόνο ο Στάνλεϊ Κούμπρικ εστιάζει στις στιγμές του δέρματος Η ΛΑΜΨΗ, από την οπτική προβολή που παρουσιάζεται στις πρώτες σκηνές που φέρνουν τον Jack Torrance στο ξενοδοχείο Overlook στο τελικό κυνήγι του δυσοίωνου χιονισμένου λαβυρίνθου, ο Kubrick δεσμεύεται να σέρνει το κοινό μέσω μιας απροσδόκητης χρήσης ήχου και σιωπής. Όπως μας υπενθυμίστηκε με την επιτυχία του box office Ένα ήσυχο μέρος, η σιωπή μπορεί να είναι ένα σημαντικό εργαλείο για την ενίσχυση της αίσθησης του φόβου και του κινδύνου. Ο Kubrick ήταν ο κύριος αυτού.



Υπάρχουν στιγμές καθ 'όλη τη διάρκεια Η ΛΑΜΨΗ - ακολουθώντας το τρίκυκλο του Ντάνι μέσα από τους ελικοειδείς διαδρόμους του Overlook - όπου το κοινό ακούει μόνο τους ήχους των τροχών που μεταβαίνουν τακτικά από το σκληρό πάτωμα στο μαλακό χαλί. Δεν είναι πολύ να παρακολουθήσετε, αλλά, καθώς η κάμερα ακολουθεί τον Ντάνι, η προοπτική μας ελαχιστοποιείται και γίνεται παιδική. Προσθέστε το στα απροσδόκητα ηχητικά στοιχεία του σκορ της ταινίας, όπου οι ηχητικές ηχογραφήσεις δεν συμπίπτουν με τα γεγονότα στην οθόνη και τα αποτελέσματα είναι αρκετά ανησυχητικά.

ηθοποιός στο μικρόφωνο

Το αποτέλεσμα βρίσκει το κοινό να μην λαμβάνει πλέον προειδοποιήσεις ότι οι οπτικές φρίκης είναι πολύ κοντά. Και με αυτές τις οδηγίες που απορρίπτονται, ένα σταθερό ρεύμα φόβου και άγχους μπαίνει στο παιχνίδι. Βιώνουμε τα πάντα όπως κάνουν οι χαρακτήρες. Όλη η δουλειά και χωρίς παιχνίδι.



Μια αποστροφή στο αίμα

Ο Stanley Kubrick δεν ήταν οπαδός του υπερβολικού αίματος στις ταινίες του. Ο σεναριογράφος Diane Johnson είπε Ψυχαγωγία Εβδομαδιαία«Ο Κούμπρικ δεν ήθελε να είναι υπερβολικά απαίσιος, πίστευε ότι πολύ αίμα ήταν χυδαίο». Σε μια εποχή πορνογραφίας μετά τα βασανιστήρια, όπου το είδος έχει επαναλάβει την έννοια του λιγότερου είναι περισσότερο, είναι εύκολο να συμφωνηθεί.

Όταν σκέφτεστε Η ΛΑΜΨΗ, είναι αδύνατο να αποφύγουμε αυτήν την εμβληματική σκηνή με ασανσέρ. Καθώς ο Wendy διασχίζει τις αίθουσες του Overlook, προσπαθώντας να ξεφύγει από τον Τζακ, τα πνεύματα τελικά εμφανίστηκαν. Καθώς γυρίζει μια γωνία, με μαχαίρι στο χέρι, βλέπει έναν ανελκυστήρα να εκπέμπει αίμα, πλημμυρίζοντας στο διάδρομο. Τώρα ας είμαστε σαφείς εδώ: Οτι είναι πολύ αίμα. Αλλά, λαμβάνοντας την ιστορία του Η ΛΑΜΨΗ στην προοπτική, ο Τζόνσον αναφέρεται σε αυτή τη σκηνή ως «πιο διακοσμητική και μεταφορική - είναι διαφορετικό από το να βλέπουμε τους ανθρώπους να μαχαιρώνονται». Η Wendy δεν είναι ευλογημένη με τις ψυχικές ικανότητες που έχει ο γιος της, αλλά αυτή είναι μια ένωση του Stanley Kubrick. Κάθε οπτική λεπτομέρεια που υπάρχει μέσα Η ΛΑΜΨΗ, από το σχέδιο λαβυρίνθου του χαλιού έως τα έργα τέχνης των Αμερικανών ιθαγενών, όλα έχουν σκοπό.

Και πάλι, υπάρχει σίγουρα αίμα Η ΛΑΜΨΗ. Τα ψιλοκομμένα κορίτσια Grady προσθέτουν στην ιστορία, δίνοντας μια ματιά στο φρικτό παρελθόν του Overlook, ενώ προβάλλοντας τον μανιακό Τζακ θα γίνει. Η σκηνή του θανάτου του Dick Hallorann σταθεροποιεί τον μετασχηματισμό του Τζακ. Εκτός από αυτό, τα σπλάχνα που παραδίδονται εδώ παραδίδονται σε γνωστικό επίπεδο, αποκαλύπτοντας τη συναισθηματική δυσφορία ως ένα από τα μεγαλύτερα όπλα του Kubrick.

Υψηλής ποιότητας παραγωγή

Έχουμε ήδη αναφέρει την παλέτα χρωμάτων της ταινίας και τη μη χαρακτηριστική χρήση του φωτός και του ρεαλισμού για να προσθέσουμε στον τρόμο, αλλά Η ΛΑΜΨΗ δεν σταματά εκεί. Αυτό που έκανε ο Stanley Kubrick είναι παρόμοιο με τα άλλα κλασικά στο κινηματογραφικό του ρεπερτόριο: Έκανε μια καλά παραγόμενη, καλοσχεδιασμένη, καλογραμμένη ταινία. Για δεκαετίες, το είδος τρόμου έχει πολεμήσει τα δόντια και τα νύχια για να βγει από το τζόκεϋ, εσοχές Β-ταινιών που έχουν παραμείνει το σπίτι του.

Αλλά όταν ρίξετε μια πιο προσεκτική ματιά στον απαίσιο κόσμο των τεράτων και των ζόμπι, θα βρείτε την προέλευση ορισμένων από τους πιο σεβαστούς δημιουργούς ταινιών σήμερα. Πίτερ Τζάκσον, Guillermo del Toro, James Gunn, Sam Raimi ... αυτοί είναι λίγοι αφηγητές που ξεκίνησαν φοβίζοντας το κοινό. Αυτό που έχουν όλοι κοινό με τον Stanley Kubrick, ειδικά όσον αφοράΗ ΛΑΜΨΗ, είναι η προσοχή τους στη λεπτομέρεια και την αγάπη της αφήγησης. Και στον κινηματογράφο, μια ιστορία συγκεντρώνεται μέσω ενός ιπποδρομίου κινούμενων μερών.

Στην καρδιά του, Η ΛΑΜΨΗ είναι η ιστορία μιας οικογένειας σπασμένη καθώς ο πατριάρχης της κατεβαίνει σε τρέλα. Είναι μια ιστορία που θα ήταν αρκετά εύκολο να το πούμε υπό συνθήκες χαμηλού προϋπολογισμού, αλλά ο Kubrick ήταν τελειομανής. Ανέβασε το είδος μέσω μεθόδων αιχμής και υψηλής ποιότητας παραγωγής - το νέο εφευρέθηκε Steadicam χρησιμοποιήθηκε εδώ - ξαναγράφοντας τακτικά το σενάριο, ενώ ώθησε τους ηθοποιούς του στα όριά τους. Αυτά τα πρότυπα δεν άφησαν μόνο αντίκτυπο στις ταινίες τρόμου, αλλάξαν για πάντα τον κινηματογράφο.

πώς πήρε ο eobard thawne την ταχύτητά του

Μια αλληγορία για τον εθισμό

Όπως και το κλασικό υλικό πηγής του Stephen King, η ταινία του Kubrick εξερευνά τα φυσικά και συμβολικά φαντάσματα που κατοικούν στο Overlook Hotel. Οπως και CinemaBlend επισημαίνει, ο King ήταν από καιρό φωνητικός για το μίσος της προσαρμογής του Kubrick, εν μέρει λόγω της ελευθερίας που πήρε ο σκηνοθέτης με την αλλαγή τεράστιων τμημάτων του μυθιστορήματος, παίρνοντας την ιστορία σε μια πιο σκοτεινή, εγκεφαλική, πιο βασανισμένη κατεύθυνση.

Ο Kubrick επικεντρώθηκε περισσότερο στους προσωπικούς δαίμονες που αντιμετώπιζε ο Jack Torrance και ο γιος του Danny. Ναι, υπάρχουν ακόμα πνεύματα που στοιχειώνουν το ξενοδοχείο. Αλλά η εμφάνισή τους εδώ συμπίπτει με το ταραγμένο παρελθόν του Τζακ. Σχεδόν αμέσως, το κοινό ενημερώνεται για τον αλκοολισμό του Τζακ και τη βία που αντιμετώπισε ο Ντάνι ως αποτέλεσμα του εθισμού του Τζακ. Η ιστορία των φαντασμάτων είναι η παροιμιώδης μάσκα για τις βαθύτερες, περισσότερες ανθρώπινες φρίκες που διερευνάται Η ΛΑΜΨΗ.

Ο Κούμπρικ υπέγραψε αρχικά ζητώντας από τον Κινγκ να συμφωνήσει ότι θα μπορούσε να αλλάξει ό, τι ήθελε από το βιβλίο. Πάνω από οτιδήποτε άλλο, ο Kubrick ήθελε η ταινία να επικεντρωθεί περισσότερο στα πραγματικά πράγματα που χτυπούν τη νύχτα. Σύμφωνα με Ο κηδεμόνας, είπε στον King: «Νομίζω ότι οι ιστορίες του υπερφυσικού είναι θεμελιωδώς αισιόδοξες, έτσι δεν είναι; Αν υπάρχουν φαντάσματα, αυτό σημαίνει ότι επιβιώνουμε από το θάνατο. Αντι αυτου, Η ΛΑΜΨΗ περιβάλλει τον θεατή με θάνατο, κάνοντας τελικά την ανθρώπινη συμπεριφορά το όπλο καπνίσματος της ιστορίας.

Οι αμαρτίες του πατέρα

Η αποχρωματισμένη απεικόνιση του Jack Nicholson του Jack Torrance είναι αναπόσπαστο μέρος της όλης ιστορίας. Χωρίς αυτό το συναισθηματικό ξετύλιγμα, από τους αγώνες του με τον εθισμό έως την κακοποίηση που έκανε στον Wendy και τον Danny, Η ΛΑΜΨΗ μπορεί να έχει γίνει μια ακόμη φόρμουλα στο πάρκο. Αλλά και πάλι, η ταινία του Kubrick δεν είναι μόλις μια ιστορία φαντασμάτων. Αυτή είναι η ιστορία των επικίνδυνων ενεργειών του Τζακ και των τραυματικών αντιδράσεων του ατυχούς γιου του.

Όσοι είναι εξοικειωμένοι με το βιβλίο του Stephen King και τη συνέχεια του Γιατρός ύπνος, ξέρετε ότι η λάμψη της ικανότητας του Ντάνι ήταν κάτι που ο Τζακ μπορεί να είχε προικισθεί επίσης. Αλλά τα μέσα αντιμετώπισής του με τον κόσμο γύρω του οδήγησαν τον Τζακ να πάρει το μπουκάλι, θάβοντας ό, τι ταλέντο είχε, αποκαλύπτοντας μια πολύ πιο σκοτεινή πλευρά στη διαδικασία. Υπάρχει ένα κληρονομικό συστατικό εδώ. Εάν ο Ντάνι και ο πατέρας του μοιράζονταν μια ψυχική ψυχή, η σύνδεση πατέρα-γιου θα είχε ένα εντελώς νέο νόημα. Αυτό όχι μόνο συνδέεται και πάλι με το θέμα της δυαδικότητας, αλλά ζωγραφίζει μια εικόνα της αποστολής ενός γιου να διαχωριστεί από τις αμαρτίες του πατέρα του - επειδή φοβάται να τις επαναλάβει ο ίδιος.

Αναποδογυρίζει το κακό παιδί τρόμου στο κεφάλι του

Πριν Η ΛΑΜΨΗ χτύπησε θέατρα, ένα δημοφιλές τροπικό που εξερευνήθηκε με τρόμο ήταν αυτό του «Το κακό παιδί». Από τοΖώνη λυκόφατος επεισόδιο «Είναι μια καλή ζωή» σε ταινίες όπως Χωριό των Καταραμένων και Ο οιωνός, το ανατριχιαστικό παιδικό μοτίβο ήταν ισχυρό στην ψυχαγωγία του είδους. Είναι ακόμα, αλλάΗ ΛΑΜΨΗ αντιπροσώπευε την αρχή μιας μετάβασης. Ξαφνικά, οι ταινίες άρχισαν να δίνουν λιγότερη προσοχή στον νεαρό Αντίχριστο που προκαλεί όλεθρο στο σπίτι και επικεντρώθηκε περισσότερο στην αφήγηση ισχυρών ιστοριών επιβίωσης και λύτρωσης μέσω της αθώας προοπτικής των ίδιων των παιδιών.

Βάζοντας τον Danny Torrance σε θέση δύναμης - με τη βοήθεια του Dick Hallorann που του δείχνει πώς να «λάμψει» - το αγόρι έγινε ο φάρος της ελπίδας σε ολόκληρη την ταινία. Καθώς η δεκαετία του '80 προχώρησε και ταινίες αρέσουν Ένας εφιάλτης στην οδό Elm, Το,και Οι Goonies έφτασε, η τάση των ενδυναμωμένων παιδιών να κερδίζουν το χέρι έναντι των κακών ενηλίκων του κόσμου αυξήθηκε εκθετικά. Κούμπρικ Η ΛΑΜΨΗ γύρισε το παροιμιώδες σενάριο, γυρίζοντας αυτό το δυναμικό ενήλικα / παιδιού στο κεφάλι του.

Το θέατρο Kabuki του Stanley Kubrick

Ο Στάνλεϊ Κούμπρικ είχε τη φήμη ότι ωθούσε τους ηθοποιούς του στο σπέρμα τους. Μίλησε ο Shelley DuvallΡότζερ Έμπερττο 1980 σχετικά με την οδυνηρή εμπειρία, υπενθυμίζοντας, «ο χαρακτήρας του Jack Nicholson έπρεπε να είναι τρελός και θυμωμένος όλη την ώρα. Και στον χαρακτήρα μου έπρεπε να κλαίω 12 ώρες την ημέρα, όλη την ημέρα, τους τελευταίους εννέα μήνες κατ 'ευθείαν, πέντε ή έξι ημέρες την εβδομάδα. ' Πιέστηκε στο ψυχολογικό χείλος μέρα με τη μέρα και έβγαλε τον Duvall, ο οποίος εμφανίστηκε σε ένα επεισόδιο του Dr. Phil του 2016 που προκάλεσε οργή και ανησυχία.

έλος mccall

Σύμφωνα με Φρίκη'(Ο Kubrick) συχνά κρατούσε απομονωμένος (Duvall) απομονωμένος, έκοψε πολλές από τις γραμμές της Wendy και την ανάγκασε να εκτελέσει την εικονική σκηνή' ρόπαλο του μπέιζμπολ 'μια κουραστική 127 φορές. Χρειάστηκαν 13 μήνες για να ολοκληρωθεί η παραγωγή. Συναισθηματικά εξαντλημένος και ώθησε στα όριά τους, αυτό που έκαναν οι Duvall και Nicholson με τους χαρακτήρες τους έκαναν τα πράγματα σε έναν εξαιρετικά υψηλό χώρο, τόσο σωματικά όσο και διανοητικά.

ΠότεΗ ΛΑΜΨΗ αρχικά χτύπησε θέατρα, η συνολική απόκριση ήταν μικτή. Διευθυντής που βραβεύτηκε με ΌσκαρΣτίβεν Σπίλμπεργκ περιέγραψε την ταινία - συγκεκριμένα τον ρόλο του Jack Nicholson ως Jack Torrance - ως 'σχεδόν μια εξαιρετική παράσταση kabuki. Ήταν σχεδόν σαν το θέατρο kabuki. ' Η σύγκριση της ταινίας του Kubrick με την εξαιρετικά στυλιζαρισμένη μορφή τέχνης της Ιαπωνίας μπορεί να ακούγεται σαν προσιτή, αλλά η θεατρική χρήση του μακιγιάζ, της μουσικής, του δράματος και του χορού μου είναι ένα πολύ συναισθηματικό φρεάτιο παρόμοιο με αυτό του Kubrick στο οποίο αναπτύχθηκε.

Το Overlook Hotel είναι ο κύριος χαρακτήρας

Εάν ήσασταν ένας από τους πολλούς που παρακολουθούσαν τα 90α ετήσια Βραβεία Ακαδημίας, μπορεί να θυμάστε μια περίεργη διαφήμιση που προβλήθηκε κατά τη διάρκεια ενός διαφημιστικού διαλείμματος. Παρουσιάστηκε σαν μία από τις πολλές διαφημίσεις που προωθούν ταξίδια σε τροπικούς προορισμούς, το σημείο των 30 δευτερολέπτων κάλεσε τους θεατές να επισκεφθούν το Overlook Hotel. Καθώς η κάμερα έβγαλε τους γνωστούς διαδρόμους, το Gold Ballroom, και στο δωμάτιο 237, έγινε σαφές για άλλη μια φορά πόσο εικονικό είχε γίνει το Overlook. Χωρίς αυτό, Η ΛΑΜΨΗαπλά δεν θα ήταν το ίδιο.

Το Oberon's Timberline Lodge χρησιμοποιήθηκε για να αντιπροσωπεύσει τα εξωτερικά του τεράστιου κτιρίου στην ταινία, με το Stanley Hotel του Κολοράντο να ενεργεί ως η αρχική έμπνευση του Stephen King για να γράφει το εν λόγω θέμα. Ανεξάρτητα, η έννοια ενός στοιχειωμένου κτηρίου ως βασικού χαρακτήρα σε μια ιστορία τρόμου δεν είναι κάτι καινούργιο. Αλλά όπως Η ΛΑΜΨΗ ξεδιπλώνεται, γίνεται εμφανές ότι το Overlook είναι το πραγματικό τέρας της ταινίας. Όπως λέει ο Delbert Grady (Philip Stone) στον Jack Torrance κατά τη διάρκεια της κεντρικής συνομιλίας του μπάνιου, ήταν πάντα ο επιστάτης. Φυσικά, αυτό δεν θα μπορούσε να είναι αλήθεια. Αλλά ψυχολογικά, υπήρχε μια ψυχική σχέση μεταξύ της αιματηρής ιστορίας του κτηρίου και των βασανισμένων δαιμόνων του Τζακ.

Ο Τζακ είναι τέρας, χωρίς αμφιβολία. Αλλά όταν κάνετε ένα βήμα πίσω και κοιτάξετε πραγματικά τα πράγματα μέσω του μεταφορικού φακού του Kubrick, το Overlook είναι το ακίνητο αντικείμενο. Όπως ο Γκρέιντι μπροστά του, ο Τζακ Τόρανς ήταν ακριβώς ο αγωγός που βοήθησε να φέρει τον θάνατο πίσω στις ιερές αίθουσες του κτιρίου, κάνοντας Η ΛΑΜΨΗ μια ασταμάτητη δύναμη.